宅馬窩

腥紅山莊，近期這類型的電影不多，

驚悚片+懸疑片+劇情片，

過去這類型的代表作例如：靈異孤兒院、藏身處等等，

都是非常優秀的作品。

腥紅山莊雖然有許多設計上的瑕疵，

但仍算還能一看。

藉本篇聊一件事，其實本人電影看到現在，

講究「動機與合理性」，一個人、甚至一隻鬼，要做這件事，

他必須要有他在電影內的「目的」和「意義」，

而這個目的絕對不能是：就只是為了要嚇觀眾。

就是我的標題「鬼也懂得做效果？」

看多了鬼片，一定會常類似有這樣的鏡頭。

範例一：一隻鬼從主角的背後很快的走(飄)過去。

我這樣問，這鬼從主角背後走過去要幹嘛？

他要嘛想嚇主角，他就從背後拍他；

他要嘛想躲著，他就不要出來；

他要嘛有其他需求，他就去做那件事。

鬼他媽的在那邊走來走去到底要幹嘛？

還是這是這隻鬼的興趣，就是喜歡在人的背後走來走去？

電影內沒有任何理由，會讓一隻鬼從主角的背後走過去走過去，

然後不做其他任何事情。

範例二：鬼突然出現在鏡頭前

如果是以電影內主角的視野，鬼就是想要嚇主角，

那就必須去塑造：鬼為什麼想要嚇主角。

如果根本沒有任何人的視野，這鬼純粹就只是自己在玩，

所以是一隻自己很無聊，我們還呈現他很無聊的鏡頭，

要不我們乾脆從鬼的視角，看看平常鬼都在幹嘛，這樣如何？

範例三：燈在一閃一閃(或一開一關)時，鬼瞬間靠近了。

在燈亮的時候，鬼的距離改變了，

所以代表鬼必須在暗的時候才能移動？

你以鬼的角度會發現這很好玩，

就像一二三木頭人一樣，

你一開燈，就像喊「木頭人」，鬼就不動，

你一關燈，就像正在喊「一二三」，鬼就開始走。

結論原來是鬼在跟你玩遊戲啦～

我意思是，我並非要一部驚悚片(或者就說鬼片吧)完全沒有嚇觀眾的鏡頭，

而是，這是一部電影，它戲內戲外是完全獨立的，

戲內不應該出現，只為了讓戲外觀眾嚇到的狀況，這完全沒有任何意義。

如同我說，電影可以去描述、去解釋，為什麼那隻鬼要追著主角跑，

因為他要近一點表達某些事、因為他想嚇跑主角(希望主角不要再打擾自己)、

因為他充滿怨恨，不分青紅皂白，看到活人就是想要對他怎樣，

甚至因為他很無聊，興趣就是追著人跑。

也可以因為鬼不會思考，只是靠著模糊的意識或本能做這件事。

都好，都會有一個「因為」。

不能為了驚悚而驚悚、為了效果而製造效果，

不然就是一部譁眾取寵的三流電影罷了。

腥紅山莊，一樣有我說的上面問題，很可惜。

除此之外，

露西爾(姊姊)對湯瑪士(弟弟)的愛，與湯瑪士對兩女情感的掙扎，

我認為都是很能賺人熱淚的元素，本片重心卻完全忽略這部份，

呈現的方法都略顯稜角，無法深入動人，同樣可惜。

還有很多劇情設計不甚合理，

例如為何女主角逝去的母親亡魂，知道要提醒女主角小心腥紅山莊？

因為有預知能力？

因為遇到其他腥紅山莊的受害亡魂，覺得很恐怖，趕回來提醒女兒？

明明是好意在提醒女兒，為什麼要把女兒嚇成那樣？

女主角父親剛意外死亡，明明知道這背後有問題，

她卻就此放下一切追隨「真愛」而離去。也沒有任何心境的描述跟轉折。

好了不亂吐槽了～

此電影還是有非常多可取之處。

它音樂非常動聽，所選的鋼琴曲也都非常恰當，

露西爾在演奏時的彈奏完全有跟音樂結合，這是非常用心的部分。

(很多音樂電影常常彈的狀況跟放出來的音樂完全搭不上)

畫面非常唯美，美到極致！簡直美翻了！

都讓我想要截圖當桌布了。

場景，雪景、鮮紅莊園、

歌德式百年別墅的大廳落葉、房間昏暗老舊、走廊陰森、地下室血腥。

服裝，露西爾的鮮紅晚禮服象徵外在鮮明內在血腥邪惡、

湯瑪士的黑象徵各種不能說的秘密與矛盾、伊迪絲的雪白象徵單純天真。

從這部份仍是可看出整個電影劇組團隊的用心。

因此，腥紅山莊，仍是值得一看。